面部解剖结构及表情规律

物面部五官的解剖结构是造型艺术、影视艺术训练的重要组成部分，表情的表现必须在了解其解剖结构基础上才能建立起来，人物内心情感往往通过眉眼、口为中心表现出来，艺术家们正是通过这种外在表现去揭示人物的内心世界。

古今中外，艺术家们对此一直在进行着不懈的探索。中国古代的艺术家们创作出大量表情丰富的艺术作品，从安详、慈悲的佛、菩萨的造像，到表情变化万千的罗汉像，再到持国天、增长王、广目王、多闻王等护法神的表情造像，都是人类艺术宝库中的精品。沈宗骞在《芥舟学画编》中说：“神情的表现离不开形貌，耳、目、口、鼻固然是必须掌握的主要部分，是必须注意的……”。

西方艺术品中，以刻画表情为作品主体的有很多，如《萨坡罗什人在给土耳其皇帝写嘲笑信》、《拉奥孔》，等等，丢勒、列宾、苏里科夫、费钦等很多艺术家都是刻画表情的高手，这也是他们的作品有很高艺术价值的原因之一。当然，有些作品的表情刻画远远逊色于其被炒作出的价值，如把“永恒的微笑“的嘴角挡住，则再也笑不出来了。我们知道，人的一个表情往往由许多组肌肉、器官共同协作来完成的，在解剖学上这种现象称为共济运动，如单纯只是一个器宫有了表情的变化，而整体看便会是僵硬、呆板、不协调的，甚至是滑稽的，方家里手就会看出问题，其作必为下品。

现代艺术品中，表情往往被人轻视，通过表情揭示人物内心世界及内心情感的作品很少，由于该方面知识的欠缺等原因r好多作品是在画室摆出来的僵死作业再添外景而完成的，一般这样的作品少有表情，不生动，艺术性差，内在张力更无从谈起。

第一节五官的解剖结构

面部五官包括眉、眼、口、鼻、耳。五官在人的面部表情中占有极重要的地位，其刻画的好坏直接影响作品的优与劣。所以塑造人物形象必须认真研究五官的解剖结构。