印象派绘画，是指发生在19世纪下半期，以法国为中心风靡全欧并具有世界性影

响的印象主义绘画现象。在印象派、新印象派、后印象派延续推进中充满着艺术

发展链的链内链外的艺术交错，正是在相互影响、借鉴、冲撞和激励之中，其艺

术视野更为广阔，艺术思想更露锋芒，艺术方法更趋完美，艺术特征形成多元，

艺术取向体现多重，艺术轨迹出现复式。借“法国印象派绘画珍品展”在上海美

术馆展览之际，我们可以从历史渊源、艺术思想、美学观念、审美价值、光学和

色彩学思考、视觉审视、文化积淀、社会影响、艺术传承等视角，对印象派绘画

的文化含量及人文精神，进行有益的探索与研究。

由中国文化部和法国文化部主办、中国美术馆、上海美术馆和法国奥塞博物馆承

办的“法国印象派绘画珍品展”继北京展出、引起轰动后，“挥师”南下，易地

上海，把来自塞纳河的文化问候带至黄浦江，在冬日申城掀起印象派绘画的观赏

热和研究热。

印象派绘画的文化内涵

印象派绘画，是指发生在19世纪下半期，以法国为中心风靡全欧并具有世界性影

响的印象主义绘画现象。印象派绘画以莫奈的《日出的印象》最初被人讥笑而得

名，却在短短一二十年中跃然成为世人瞩目的艺术运动。印象派绘画的代表人物

并不多，他们是领军人物莫奈、灵魂人物马奈、开拓者塞尚、中坚者雷诺阿、毕

沙罗和德加，而先驱巴齐耶于1870年11月战死在博讷拉罗朗德，未能加入印象派

画家以后的探索，但是印象派却以其富有鲜明个性的时代感悟、审美理念、艺术

倾向、造型法则、绘画特征、语汇情趣、文化取向、人文精神等艰难崛起、执着

追求、开拓创新、蔚为大观。印象派绘画在发展进程中，有互动创新、顺逆相兼

、悲欢离合、起伏跌宕，复杂而多元，挤压而演进，坚韧而不拔，衰退而新生，

但是其艺思变，其势前驱，其史傲立，其神长存。印象派绘画文化含量丰富，人

文精神矍烁，清晰可见依附于艺术之链的文化冲撞、文明凝聚、人文关怀与岁月

屐痕。

关于印象派绘画的文化内涵，择其要者而述之：

一是将绘画从客观自然再现转向主观精神表现，反映印象派具有绘画独立性的美

学观念。印象派在艺术精神上对立于西方古典传统绘画，强调创造新时代的艺术

形态；他们对主题性地再现现实不以为然，提出应自然而随意地表现生活与客观

物象；他们游离于传统艺术所关注的社会功用与教育职能，离开了艺术表现现实

的情节化和戏剧性结构，排除叙事性的文学内容，注重画家对现实情境的自我感

受和自觉表现，擅长对现实情景的生命状态和存在形式进行直觉式的客观再现与

描绘，将绘画从客观自然再现转向主观精神表现，以迎合新兴市民阶层的审美需

求，努力反映印象派绘画独立性的美学观念。印象派并不反对以自然为师，只是

强调“不要失掉你所感觉到的第一印象”。印象派认为“记忆”和“想象”可以

“从自然的束缚下解放出来”。塞尚还提醒画家“应防止倾向于文学”，在绘画

中排除叙事性的文学内容。毕沙罗的《农家女》的纯朴与率真、《牧羊女》的灵

动与鲜活等，正反映了“以自然为师”，描绘了“感觉到的第一印象”。德加的

《赛马》的投入与动情、《骑马散步》的闲情与潇洒、《舞台上的芭蕾舞者》的

欢快与忘我等，正叠加了“记忆”和“想像”，试图“从自然的束缚下解放出来

”。塞尚《弯曲的树》的豁达与野趣、《马纳河上的桥》的静谧与清淳、《埃克

斯近郊的巨松》的简练与张扬等，正依循了“色彩的逻辑”。印象派画家从具有

“社会学功能”的传统艺术倾向中走出，又带着“绘画的独立性”步入当时的社

会生活。马奈的杰出风俗画，如《咖啡音乐会歌手》、《咖啡馆里》、《弗利·

贝杰尔酒馆》等，恰是这方面的代表作。劳特累克尽管出身贵族，却以带有讽刺

意味的心情表现现实，他笔下的巴黎上流社会的夜生活，没有优雅高贵的生活情

趣，却是一个堕落、污秽并充满欺诈的世界，他的《红磨坊的舞会》中喧嚣中的

狂欢、《女丑角莎尤考》中人物形象的静思与无奈等，实是痛苦的呻吟。这里，

也可以领悟印象派要真正反掉传统艺术中的“社会学功能”是不可能的，印象派

生活在各种矛盾交杂的社会之中，即便再三强调具有绘画独立性的美学观念，其

实是无法真正步入游离于“社会学功能”的“独立性”之中的。

二是注重绘画的光、色、形、意、美的融合，体现印象派的艺术与光学相结合的

主要特征。印象派绘画在光与色的表现上取得了突破性成就，在光、色中求形，

以光与色的讴歌表现意和美，理解了光、色、形、意、美在绘画语言中的辩证关

系，把闪烁的阳光和微妙的阴影引入画面，绘画随之变得清新明丽、生机盎然。

在印象派绘画作品中，光和色是基本的绘画语言、艺术要素、快速跳动的音乐旋

律和慢慢流淌的文化符号，光和色是形、意、美的艺术起始点，形、意、美在光

和色中成形、达意、示美。印象派画家最基本的绘画技法是竭力探索一种有效方

法，以突破物体单一的、表面看来一成不变的“固有”色；他们力图捕捉物体在

特定时间内自然呈现的瞬息色彩，那种受一定环境条件、空间距离和周围其他物

体影响的颜色。他们从画水开始，把水波反射出来的五光十色描绘得惟妙惟肖。

他们进而扩大到从建筑物到天空的光与色的表达。印象派对光与色的探索得益于

19世纪初期科学家对光的本质的新发现，孕育了艺术与科学相结合而产生的文化

跃迁。莫奈曾反复画不同时间的鲁昂大教堂和草垛，正是为了捕捉瞬间的光与色

。这次珍品展展出的《鲁昂大教堂，从正面看到的大门，棕色的和谐》与《鲁昂

大教堂，阳光的效果，傍晚时分》便是莫奈为教堂绘制的30余幅油画中的两幅。

画这批画时，他曾在给妻子的信中写到，他每天都会有一些头天未曾见到的新发

现，于是赶紧将其补上，但同时也会失去一些东西。

三是采用原色并列、重叠和补色手法，形成印象派新的绘画语言。为了表现物体

的动态变化和光色的斑斓绚丽、光怪陆离，印象派画家采用小笔触和色调并列方

法，有些颜色不再在调色板上调配，而是红、黄、蓝三原色并列，时而重叠，并

把红和绿、黄和紫、蓝和橙色补互对比，使色彩在强烈视觉冲击中产生新的和谐

。印象派新的“光色”技法形成了新的绘画语言，令人耳目一新。

四是“把画架搬到户外”，成为印象派的重要绘画方式。它不是简单的绘画场所

位移，而是绘画方式变革，改变了西方传统绘画方式，是为了在阳光下对景写生

，捕捉和描绘物体在阳光照耀下色彩的微妙效果。雷诺阿喜欢在户外林下写生模

特儿，以悉心研究模特儿身上、脸上的绿色反光和灿烂的斑点效果。雷诺阿从清

新的自然风光中揭示色彩晕染流动的奥秘，感悟色彩的争妍与和谐、阳光的欢愉

与变化、自然的节奏与坦诚、人生的明朗与温馨，于是，有了《打阳伞的丽丝》

中的伞下阴影处、回眸一瞬间视觉色彩的晶莹剔透与丽丝眼神的非视觉色彩的真

诚魅力，有了《夏杜的春天》的春光明媚、春色涌动、春讯汇集和春意荡漾，有

了《泛舟塞纳河》的河水淌动、河光波动、小舟划动和泛舟人的灵动。“阳光下

的绘画”，为印象派绘画的崛起和发展在绘画方式上奠定了基础。

五是变革西方传统绘画和借鉴各种画派，留下印象派叩开20世纪现代艺术之门的

文化轨迹。印象主义艺术思潮随印象派绘画而生，印象派绘画又在印象主义艺术

思潮的涌动中而兴。印象派之兴，在于对西方传统绘画的变革和对19世纪上半叶

各种画派的借鉴，包括借鉴古典主义、浪漫主义和现实主义等。印象派绘画的反

叛表现在众多方面。印象派很快形成了自己的艺术风格、绘画特征和文化风采，

在独树一帜驰骋19世纪下半叶艺术舞台的同时，也显现了自身的艺术选择和文化

取向的局限性，以至于困惑、分化不断。在这种进程中，印象派、新印象派、后

印象派相继而生。印象主义、新印象主义、后印象主义衰落后，立体主义和20世

纪各种理性化抽象艺术从中吸取了动力。印象派、新印象派、后印象派叩开了20

世纪现代艺术之门。

印象派画家的文化肖像

在印象派、新印象派、后印象派的演进中，出现了一些颇有影响的画家，他们自

觉或不自觉地走到印象派旗帜之下；有的虽然没有印象派的“团队意识”，但他

们的笔下却吐露出印象派的艺术风格；有的虽然参加了印象派初期的艺术活动，

但其总体艺术倾向更接近后印象派，或者成了后印象派代表人物。这次“法国印

象派绘画珍品展”共选作品51幅，有4幅以上作品的为马奈、莫奈、毕沙罗、西

斯莱、雷诺阿、德加、塞尚。马奈是印象主义的奠基者，他在绘画创作题材上开

创了从日常生活和自然风光中取材的先河，强调绘画的色块运筹要高于描绘作用

。莫奈是印象主义绘画运动的发起人、引领者和坚定不移的实践者，“光和色”

的讴歌者。毕沙罗是点彩法的引领人。西斯莱在印象派中画风较为稳健。雷诺阿

是法国印象画派的先驱，早期作品是典型的印象主义的真实写照，充满了闪烁的

色彩和光线。德加被誉为表现动态人物的绘画大师。塞尚是后印象派杰出画家之

一，现代绘画艺术之父，他的作品和思想对20世纪许多美术家及美术运动（特别

是立体主义）的审美观念发展很有影响。

印象派画家各有风采、各显个性，同时又共显亮丽，共具特征。

一是艺术思想的批判性。印象派绘画在本质上是批判的、“叛逆”的，被正统沙

龙排斥，又因排斥而增强了“叛逆”性，更坚韧地走上了探索之路。1874年一群

青年画家假借巴黎著名摄影师那达尔的工作室举行首次画展，即是受正统沙龙排

斥的产物，至1886年，印象派共举办8次画展。其间，印象派绘画曲折发展，印

象派画家离合聚散。然而，整体而言，印象派艺术思想的批判性锐意不减。

二是艺术体系的独创性。印象派代表人物虽然仍保持了绘画的古典形式和一般审

美理念，却撼动了传统绘画方式，松动了传承性极强的艺术之链，在美学理念、

光色处理、视觉建构和审美情趣等方面创造了新的艺术体系。

三是艺术精神的探索性。印象派画家始终处于探索之中，起步于探索，发展于探

索，在探索中走到一起，在探索中又新展艺术轨迹，在探索中冲撞而分手，在探

索中从印象派、新印象派、后印象派走来，又向20世纪现代艺术走去。

四是艺术珍品的渐显性。印象派绘画被世人接受有个过程。当印象派画家作品被

正统沙龙拒之门外时，其作品随之遭受冷落，甚至已买走的作品被要求退回。

1933年7月，当雷诺阿的《小艺术家》在巴黎以17万法郎售出时，常书鸿先生曾

感慨地在巴黎写了《雷诺阿的胜利》：“雷诺阿和莫奈可说是印象派前锋队伍中

两个最独特的具备着卓绝的情操、艰苦奋勇穷毕生精力向时代挑战着的纯艺术家

……人说雷诺阿是胜利了！然而请不要忘记他在仇视和讥刺中的奋斗，他不断地

追求，而且这个胜利的报酬是在1933年距他死后14年的今朝。”在这里，艺术珍

品的渐显过程经历了14个春秋！

五是艺术技法的借鉴性。印象派画家借鉴了巴比松派画家和英国画家的技法与审

美理念。西斯莱曾对评论家阿道尔夫·达维尼埃说：“我喜欢的画家是谁？如果

只说同代人，那就是德拉克洛瓦、柯罗、米勒、卢梭和库尔贝，他们都是我们的

老师。他们热爱大自然并强烈地感受到大自然。”巴比松派风景画家对印象派画

家的影响显而易见。毕沙罗则承认：“我们的道路是从英国大画家透纳开始的…

…”印象派画家还从中国、日本等东方艺术中吸取营养。凡·高指出：“我敢预

言，别的画家们会喜欢一种在强烈阳光下的色彩，喜欢日本绘画中那种晶莹澄澈

的色彩。”“日本艺术……在法国印象派艺术家中生了根。”1870年，莫奈对日

本浮世绘发生了兴趣，并且于1871年开始收集浮世绘版画。

法国印象派绘画珍品展的文化导读

“法国印象派绘画珍品展”共展出作品51幅，其中有40幅作品来自奥塞博物馆，

包括奥塞博物馆收藏、现存放或暂借于其他博物馆的作品。驻足于51幅企盼已久

的印象派绘画作品面前，如何赏读呢？

一是可以从中欣赏印象派斑斓的艺术色彩。这艺术色彩是印象派绘画常用的绘画

对象的平行着色或交叉笔法、光和色的交相辉映、色彩的微妙变化、背景空间的

不确定、周围空气的弥漫流动、视觉冲击的简明强烈、艺术对象的直觉式再现和

绘画作品的装饰性创意。雷诺阿《达拉斯夫人》中，画家对夫人头戴的绣花的短

面纱的处理极为成功，画面的艺术色彩既璀璨斑斓又和谐统一。

二是可以从中领略印象派广泛的艺术题材。印象派绘画涉及人物肖像、风光、建

筑、人文景观、花卉、静物、想像画等题材。有的画家驰骋于多种题材之间，有

的画家在不同艺术阶段进行题材重心位移，有的画家对传统艺术题材加以更新，

推出了与时俱进、更趋综合的艺术题材理论及实践。毕沙罗曾被认为是“印象派

画家中最固执于创作大量农村和田野风景画的”，但他同时被看作是“一个‘城

市风景画’大师”。莫奈后来偏爱画风景画，但他在1868年前的人物画同样自然

洒脱。

三是可以从中探索印象派悉心的时空驾驭。印象派画家对时空有特殊的感悟。他

们对光与色的新表达与对空间的新理解紧密相连。印象派画家对时间的驾驭尤为

擅长，他们对季节交替、一天中光线变化以及光、色、时的系统思考表现出足够

的文化热情，有时甚至是淡化空间意识而强化时间意识，一些印象派作品的题目

告诉我们，色彩、季节、时间远比地点重要。在印象派绘画作品中，日出时分、

斜阳夕照、昼夜变化、瞬时光色都有淋漓尽致的表达，而且那绘画语言综合地反

映了光、色、时的浑然一体。这次展出的莫奈《睡莲，晚间效果》在鲜黄、桔黄

和朱砂色彩的渲染下，把意境描述成一团燃烧的火，睡莲被分布在画的下端，沉

稳而从容，在这里，空间关系被虚拟化了，光、色、时的交织令人过目不忘，诗

情画意油然而生。

四是可以从中发现印象派的独特艺术原创。印象派的崛起以独特艺术原创为基本

特征，它一开始就与正统沙龙相冲撞。印象派绘画是19世纪欧洲政治、经济、社

会、文化一体化整合在艺术领域的原创性突破。印象派的艺术原创在“笔下的河

流和天空记下如此多的面向生活、面向诗歌的转瞬即逝的时刻”，以断续笔法、

细腻色彩、流动光感、绵延旋律展示了新的色彩逻辑。马奈的《酒馆女招待》出

现了五个人物：女招待、身着蓝上衣的工人、头戴大礼帽者、妇女和女歌手，以

示咖啡歌舞厅的各阶层混杂、人声嘈杂和光色声浪交杂。那平行、交叉、刚劲、

快速的笔法模糊了轮廓线，增强了画面的生活气息和艺术感染力。

五是可以从中观察印象派的瞩目艺术实践。从漫长的艺术发展史着眼，印象派的

发生、发展、兴衰历史并不长，印象派的成熟期显得更为短暂，被后人反复提及

的印象派8次画展的时间跨度为十多年。然而，印象派的艺术实践却是丰富的。

毕沙罗的《雪中的林间大道》中左上方是当年的罗兰中学，现在的雅克·德库尔

高中，但画家显然没有刻意表现特定空间。画家对白色氛围尤显色彩的表达能力

，飞雪飘到树叉、屋顶上，银装素裹，赶路的人被画得十分幽默，其动势反衬冬

景的静默，蓝色的投影凸显暖白色的基调。我们从中更应看到新艺术风格的生成

和养育。

六是可以从中揭示印象派的错综艺术胳脉。在印象派、新印象派、后印象派延续

推进中充满着艺术发展链的链内链外的艺术交错，正是在相互影响、借鉴、冲撞

和激励中，其艺术视野更为广阔，艺术思想更露锋芒，艺术方法更趋完美，艺术

特征形成多元，艺术取向体现多重，艺术轨迹出现复式。以塞尚为例，1861至

1870年，为塞尚在巴黎的早期创作时期。塞尚的兴趣很快从学院派转开，而与马

奈、毕沙罗、莫奈、雷诺阿和德加等一起探讨艺术。这一时期所用色彩强烈而深

暗，风景画明暗极为分明，富有生气，开始形成与他后来的作品几乎完全相反的

风格。应毕沙罗的邀请，他举家迁居瓦兹河谷的蓬图瓦兹，并认真向毕沙罗学习

印象派的技法和理论。即便是在毕沙罗的影响下，塞尚的画也明显表现出独特的

观察力。第二次印象派画展后塞尚在风格上与印象主义决裂了。1878至1890年，

是塞尚成熟风格发展期，此时，作品具有一种激荡人心同时表现深邃空间和结构

的全新格调。

尽管印象派绘画具有明显的艺术思想的多样性、绘画的探索性和历史的局限性，

但印象派绘画的艺术震撼力和历史穿透力是毋庸置疑的。从19世纪以来，艺术思

潮、绘画流派众多，在一种艺术思潮、一个艺术群体衰落了一百多年以后，依然

专题展览不断、评论文章延续、欣赏者代传，很难做到，然而印象派做到了。在

一个多世纪绘画艺术的发展历程中，画家辈出，技法纷呈，一些绘画作品在百年

之后对观赏者依然具有强烈视觉冲击力，其文化响应者成千上万，实为不易，但

是印象派绘画做到了。一个艺术思潮、艺术群体能完整地、波澜起伏地在文化及

其人文精神的层面上展开艺术实践，可系统地从历史渊源、艺术思想、美学观念

、审美价值、光学和色彩学思考、视觉审视、文化积淀、社会影响、艺术传承等

众多角度进行研究探索，实在不易，可是印象派做到了。印象派绘画不仅把光和

色融进了自己的作品中，而且撒向了20世纪的现代艺术。

对印象派绘画的生成、发展、衰退、新生的艺术历程的研究及其文化含量、人文

精神的探索，我们可以以赋诗的形式加以宏观把握：

回眸昔日印象派，纵观崛起与兴衰。印象画展论印象，黄浦江畔赞奥塞。马奈德

加雷诺阿，沪上处处谈莫奈。塞尚高更和凡高，行家评说西斯莱。枫丹白露会嘉

宾，捕获光色奔户外。探索东方浮世绘，英国绘画借风采。日出时分驱水雾，斜

阳夕照留山脉。白昼黑夜藏节奏，初雪晚秋显精彩。

陈燮君

1952年7月生于上海。现任上海市文物管理委员会常务副主任、上海博物馆馆长

，研究员；兼任亚欧基金会博物馆协会执委、美国亚洲协会国际理事会理事、国

际博协中国国家委员会副主席、中国博物馆学会副理事长、上海市文物博物馆学

会理事长等职。著有《学科学导论》、《时间学》、《生活中的色彩学》等（包

括合著）。发表《关于开创空间学的思考》、《百代法书》、《城市的文化风骨

——上海文明史探源》等论文、文章1000余篇共计1800多万字。